Lässt sich nach Rheingold, diesem leicht instrumentierten, Parlando-schönen Vorabend schon Genaueres über Tscherniakows Neuinszenierung des Ring des Nibelungen sagen? Ja und Nein. Offenbar platziert Dmitri Tscherniakow Wagners Tetralogie in einem Forschungsinstitut namens ESCHE. Oben herrschen die Götter als gerissene wissenschaftlich-technische Elite, im Keller schuften die Nibelungen, die gerne auch zu trüben Menschenversuchen herangezogen werden.
Das eine oder andere kennt der geneigte Zuschauer aus früheren Wagner-Welten Tscherniakows. Etwa die makellos gebauten, hell ausgeleuchteten Räume, die in Rheingold virtuos, je nach szenischem Erfordernis, nach rechts und links, nach oben und unten schweben. Die Rheintöchter sind strenge wissenschaftliche Mitarbeiterinnen in Labormantel und mit Notizblock (Evelin Novak, Natalia Skrycka, Anna Lapkovskaja), ihr Necken Alberichs ist Teil eines perfiden Psycho-Experiments. Nach Nibelheim hinab fahren Wotan und Loge im Aufzug: Im untersten Keller, noch unter einem Zwischengeschoss, in dem sich Tierversuchskäfige endlos reihen, hausen in engen Büroverschlägen die Nibelungen unter Alberichs Knute als freudlose Tüftler.
Was Tscherniakow da präsentiert, in Seventies-Anmutung und gestisch flott aufgepeppt, ist durchaus angenehm anzusehen, zumal auch die Kostüme von Jelena Zajtsewa in schrägen Siebziger-Farben leuchten. Anderes wirkt jetztzeitig: Das Instituts-Entrée, wo trendige Bodenstrahler eine Esche ausleuchten, prangt in sehr heutigem Sichtbeton (Bühne: gleichfalls Tscherniakow).
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Opern- & Konzertkritik Berlin 