Kritik Deutsche Oper: Le Prophète

An der Deutschen Oper wird derzeit das dreiteilige Drama „Meyerbeer“ aufgeführt. Nach dem ersten Akt Die Hugenotten hebt sich nun der Vorhang zu Akt 2 mit Namen Der Prophet. Anfang März folgt mit Dinorah der dritte und letzte Akt.

Le Prophète ist eine Oper ohne positiven Held und ohne Liebe, genauer gesagt eine grand opéra mit fünf Akten, viel Chor und noch mehr historischem Background. Rabenschwarzer Pessimismus durchtränkt Libretto (Eugène Scribe, Émile Deschamps) und Musik (komponiert 1839-1849), wenn die Dynamik des historischen Augenblicks den Wiedertäufer-Rebell Jean ins Verderben reißt. Die Uraufführung fand 1849 unter Anwesenheit von Verdi, Chopin und Berlioz im revolutionären Paris statt.

Kritik Mehta Staatskapelle Berlin: Martha Argerich

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Staatskapelle Berlin

Es ist erstaunlich, wie weit an diesem Abend in der Staatsoper die Erinnerungen zurückreichen. Als die heute 78-jährige Martha Argerich ihre erste Platte aufnimmt, 1960, hatte für Horowitz der zweite Teil seiner öffentlichen Karriere noch gar nicht begonnen, war Karajan drüben in der Philharmonie (bzw. bis 1963 im Titania-Palast) erst seit vier Jahren Nachfolger Furtwänglers.

60 Jahre ist das her.

Doch zurück in den Großen Saal der Staatsoper und zu Ravels Klavierkonzert G-Dur, wo Martha Argerich wie eh und je improvisatorische Differenziertheit und Anschlagsinstinkt unter einen Hut bringt. Argerich spielt das Konzert mit 

Trio Catch: Dai Fujikura

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Neue Musik

Das umtriebige Trio Catch gastiert mit seinem „Ohrknacker“-Format erneut im Radialsystem. Im Gepäck: das neue Werk Hop des Wahl-Londoners Dai Fujikura.

Trio Catch: Abgang mit Blume

Das Stück bringt gerade einmal elfeinhalb Minuten Laufzeit auf die Uhr, balanciert dafür aber gekonnt zwischen kreativen Energieschüben in Zickzack-Form und

Komische Oper: Rigoletto Barrie Kosky

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Komische Oper

Aber hallo. Barrie Kosky tobt sich in Rigoletto so richtig aus. Aber er tut es auf seine Art. Minimalistisch. Präzise. Böse.

Er gibt den Zuschauer Saures, zeigt heftige Bilder. Lokalisiert seine Figuren zwischen hart und apart.

Boulez Ensemble: Crumb, Bartók, Schönberg

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Boulez Ensemble

Das Boulez Ensemble bündelt im Pierre Boulez Saal Werke von Crumb, Bartók und Schönberg zu einem spannenden Abend, der durch das Mitwirken von Zubin Mehta und Mojca Erdmann veredelt wird.

George Crumbs Ancient Voices of Children über Texte von Lorca ist 50 Jahre alt, doch immer noch strahlt der fünfteilige Liederzyklus eine geheimnisvolle Kraft aus, die das Werk präzise umgibt – insbesondere wenn Mojca Erdmann die federleichten,

Elsa Dreisig: Duparc, Rachmaninow, Strauss

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Liederabend

Mit lyrischer, klarer, fein abgemischter Sopranstimme singt Elsa Dreisig in der hiesigen Staatsoper mélodies, песни und Lieder von Duparc, Rachmaninow und Strauss.

Der verblüffende Henri Duparc ist in Deutschland immer noch ein (zu) wenig Bekannter. Duparc hat zwischen 1868 und 1884 ganze 17 mélodies komponiert. Vier davon sind im Apollosaal zu hören: das hypnotische L’Invitation au voyage (nach Baudelaire), Chanson triste, das geheimnisvolle Extase

Kritik Premiere Staatsoper Berlin: Rosenkavalier André Heller

Der Wiener André Heller inszeniert in Berlin Der Rosenkavalier des Bayern Richard Strauss. Schön und prachtvoll schaut’s aus in der Staatsoper Unter den Linden.

Staatsoper Unter den Linden Rosenkavalier / Foto: Ruth Walz

Hebt sich vorspielumrauscht der Vorhang, sieht man das bewusste Kingsize-Bett – das Design ist halb Fernost, halb psychedelisch (die urwaldbunten Gazé-Lamellen!), die Lakaien sind lange Kerle aus Sumatra. Dazu seitlich Türen, eine Fenstertür hinten, vorne prangt viel leuchtendes Blau (Bühne Xenia Hausner). In Wien, sagt uns A. Heller, hat man nicht Sehnsucht nach Maria Theresia, sondern nach Java, Japan und Jugendstil. Die Marschallin kleidet sich wie ein Innenraum von Adolf Loos, im Palais Faninal hängt ein Klimt-Schinken neben dem andern. Das Beisl des 3. Aufzugs wandert gar in einen Palmengarten nebst quietschbunter Wüstenjurte.

Konzerthaus: Vogler Quartett mit Beethoven

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Vogler Quartett

Im Rahmen ihres Beethovenzyklus im Kleinen Saal des Konzerthauses Berlin spielt das Vogler Quartett die Streichquartette op. 95, op. 18 Nr. 2 und op. 127. Die Möglichkeiten, Beethovens Streichquartette untereinander zu kombinieren, sind bei einer zyklischen Präsentation fast grenzenlos. Für jede Kombination mag es gute Gründe geben. Heute Abend markieren insbesondere das asketisch verknappte Opus 95 und das tändelnde zweite Quartett aus Opus 18 Maximalpositionen in Beethovens Streichquartettschaffen. 

Kritik Meyerbeer: Die Hugenotten an der Deutschen Oper

Die Deutsche Oper Berlin spielt über fünf Wochen hinweg insgesamt sieben Aufführungen jenes Berliner Komponisten namens Meyerbeer, der auszog, um in Paris sein jahrhunderterschütterndes Opern-Glück zu machen – und damit der herausragende Vertreter der grand opéra wurde, jenes Ungetüms aus faszinierender Überlänge, Bühnenspektakel und reich ausgepinselten historischen Tableaus. Les Huguenots sind die zweite von Meyerbeers Pariser Opern. In ihr entladen sich Massenfanatismus, Hass und Glaubensinbrunst, und in verblüffender Folge wechseln sich Hofszenen, dunkle Chorwucht und atemberaubend lang ausgesponnene Solonummern ab.

Das 19. Jahrhundert war verrückt nach diesen erfrischend multiperspektivischen Gesamtkunstwerken,

Falstaff mit Mehta

Überraschung. Zubin Mehta und nicht Barenboim steht am Pult, wenn es Unter den Linden in Falstaff um Ehre und Diebe, um Wänste und Liebe geht. Mehta lässt Verdis Lebensendwerk in entspannter Spannung leuchten, fügt rhythmische Lockerheit hinzu, lässt Tutti-Biss und sinnliche Schönheit einfließen – und bleibt gemach im Tempo. Es ist ein sehr ausgewogenes, Brio und cantabilità geschmeidig vereinendes Dirigat. Mehta muss sich nichts mehr beweisen. Der Applaus vor und nach dem dritten Akt ist groß.

Lucio Gallo bringt aus Italien eine feste

Gedenkkonzert 75 Jahre Befreiung Auschwitz

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Staatskapelle Berlin

Einige Notizen zum gestrigen Konzert.

Dass die Grußworte von Mateusz Morawiecki und Angela Merkel in die jeweils andere Sprache übersetzt werden, ist wichtig, dass dies bei der Rede von Herrn Morawiecki durch eine Österreicherin mit mittelmäßiger Aussprache und etlichen eingestreuten „Äh“s geschieht, dürfte eher nicht im Sinne des Erfinders von Gedenkkonzerten sein. Habe ich richtig verstanden und gesehen, so nimmt im Großen Saal der Staatsoper die Auschwitz-Überlebende Anita Lasker-Wallfisch bei Merkel Platz.

Deutsche Oper: Jenůfa

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Deutsche Oper Berlin

Die schnörkellose, einen strahlend weißen Einheitsraum durch einen auffahrbaren Horizont erweiternde Inszenierung, in der sich Modernität und Folklore durchdringen, wurde schon genug gelobt. In Leoš Janáčeks Jenůfa komprimiert Christof Loy die mährische Bauernhandlung um Eifersucht und Liebe zu einem Theaterabend von zeitloser Vitalität.

Berliner Philharmoniker Petrenko: Mahler 6. Sinfonie

Zu Saisonbeginn gab es die Neunte von Beethoven. Jetzt traut sich Petrenko an die Sechste von Mahler. Auf Utopie und Jubel folgt nun also Schicksal und Menschenweh. Und man kann sagen: Nach einem hochinteressanten Abend in der Philharmonie ist Kirill Petrenko wieder ein Stückchen mehr in Berlin angekommen.

Denn noch läuft die Phase gegenseitigen Beschnupperns. Was macht er? Wie ist er? Wer ist er? Den neuen Chef gibt es ja bislang nur häppchenweise – der Russe und Wahlösterreicher dirigiert gern und oft an der Bayerischen Staatsoper, und das bis 2021. Schwankte das Suk-Beethoven-Programm vor zwei Wochen noch zwischen apart und Routine, so ist die Sinfonie Nr. 6, die es jetzt in der Philharmonie zu hören gibt, jedenfalls alles andere als ein Häppchen. Und Petrenkos Zugriff gehört ganz Petrenko. Das ist gut. Wenn auch noch längst nicht alles rund läuft. 

Denn das Maß an (preußisch?) blankgeschliffenem Drill ist enorm. Vorbei sind die schönen Mahler-Tage, da Rattle den Berlinern eine Art sinnlicher (Wahl-)Freiheit ließ.

Ultraschall Berlin 2020 III: Verunelli, Ratkje, Guerrero, Lévy

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DSO, Neue Musik, RSB, Ultraschall Berlin

Schluss. Aus. Vorbei. Ultraschall Berlin 2020 ist Geschichte.

Zuvor gibt es jedoch an den Spielstätten des finalen Ultraschalltags noch jede Menge Neues und Neuestes. Wie fällt das Tagesfazit aus? Zwiespältig. Macht aber nichts. Die zeitgenössische Musiklandschaft mitsamt ihren unterschiedlichen Musikkonzeptionen ist eben unendlich vielfältig.

Um 17 Uhr bestreitet das Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin Teil 1 in  der Akademie der Künste im Hansaviertel. Das Beste kommt gleich am Anfang, heißt The narrow corner und stammt aus der Feder von Francesca Verunelli (2015).

Ultraschall II: Minguet Quartett, Golem, Mirela Ivičević

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Neue Musik, Ultraschall Berlin

Ultraschall Berlin läuft auf Hochtouren. Ultraschall-Etappe Nr. 4 verschlägt es ins Radialsystem V – der Festival-Tag ist vollgepackt mit vier Konzerten. Neue-Musik-Fans können froh sein, bis kurz vor Mitternacht gibt es Festivalprogramm satt an diesem januarsonnigen Berliner Wintertag.

Vier Notenständer, Minguet Quartett, Sarah Nemtsov

Den Start macht um 14 Uhr das Minguet Quartett mit Sarah Nemtsov. Kompositionen der Berliner Komponistin bilden einen Schwerpunkt des diesjährigen Festivaljahrgangs.